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2018 秋季拍賣會 中國書畫(一)

2018年11月19日 上午9時30分
北京昆侖飯店


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Lot 175

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于非闇(1889-1959)  錦上添花

立軸 設色紙本

戊寅(1938年)作

估價(人民幣):6,000,000-7,000,000

成交價(人民幣):7,015,000

題識:兩宋花鳥畫喜作吉語,不僅應制之作為然,治亂不常,亦先民祈禱福祥之意也。此錦上添花一格用乾隆庫紙,試詹達三乾隆六年所制墨。非闇。
鈐印:于照之印、一字非廠、戊寅、非闇五十歲作

尺寸:150.5×65.5 cm. 約8.9平尺

出版

《近百年中國名家畫選集·甲編》第11頁,(臺北)中國書畫社,1973年5月
《藝術巨匠·于非闇》第154頁,河北出版傳媒集團,2012年8月

簡介

《錦上添花》為于非闇宋院體花鳥畫之代表作,他以婺源派名家詹達三乾隆六年(1741)所造“龍翔鳳舞”墨,繪于乾隆內庫佳楮上,畫風精麗無匹,華貴非常。
于非闇學習工筆花鳥畫肇始于1935年,他從白描臨摹趙孟堅水仙、陳洪綬竹子入手,不久后轉學宋代院體花鳥畫風,直接取徑宋徽宗趙佶,打下堅實的技法基礎。本幅《錦上添花》作于1938年,是其著力于宋院體花鳥畫的寫照。
宋院體花鳥是傳統花鳥畫最為成熟的高峰,其中又以宋徽宗趙佶藝冠群雄、格調最高。據題識可知,此作系以宋院畫中“錦上添花”一格為本,將錦雞、修竹和綻放的山茶、白梅、水仙等共聚一軸,寓意吉祥美好。錦雞的畫法可在趙佶《芙蓉錦雞》中窺得端倪,整幅構圖則在今藏臺北故宮博物院的林椿《花鳥》、宋人《歲朝圖》及宋代緙絲作品上均可見到,當是兩宋院體花鳥畫之經典題材。
畫面以豐富而嚴謹的布局,表現初春的小園一隅:泉畔的坡地上描繪一對錦雞,公錦雞身披七彩,正低首翹尾,啄食落花,母錦雞依偎身側,回首脈脈相望。其側水仙幽香陣陣。幾株山茶傍石而生,高低掩映,枝葉繁茂堆疊,數朵紅山茶傲然綻放,富麗美艷,另有花苞含羞欲出,嬌媚可人。畫面左側的梅干彎曲逸出畫外,枝椏與幾竿修竹交纏錯落,又自畫外婆娑探入,搖曳生姿,與瘦金體書長款相接,形成環繞態勢,灼灼盛開的花朵,含苞待放的花蕾,皆俏立枝梢,神采奕奕。多彩的花卉與七彩錦雞遙相呼應,共同構成斑斕的春日小景,生機無限。
是作可見于非闇追摹宋代院體這一正統脈絡的努力,其畫工嚴整,強調法度,對錦雞絨毛的描繪,不厭其繁,最見精心。同時在寫實中講究意趣,契合于“宣和體”氣韻生動、形神兼備、妙造自然的藝術追求。鄧椿《畫繼》載徽宗“筆墨天成,妙體眾形,兼備六法。獨于翎毛,尤為注意。多以生漆點睛,隱然豆許,高出紙素,幾欲活動,眾史莫能也。”細觀本幅錦雞之目,以濃墨點出,而山茶及梅花的花蕊,皆用瀝粉技法,凸出紙面之上,正是對徽宗的成功仿效。
于氏作畫,除講究紙墨外,于顏色亦極苛求。他對顏料的研漂、用礬用膠、著色固色等均有深入的研究和經驗,選取顏料近乎挑剔,甚至連內府所制的顏色墨,都要重為提煉才用于作畫,故而其傳世之作,雖經歲月,鮮艷無改,恍若初畫成時。《錦上添花》寓意吉祥,畫題、技法皆源自宋代宮廷,更以乾隆古墨、內庫名紙出之,富麗堂皇,實屬于氏經意力作,尤顯難能可貴。

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